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@@@ アラウ ＜＜リスト・リサイタル第２集＞＞ @@@ 究極の洗浄法
@@@ アラウ ＜＜リスト・リサイタル第２集＞＞ @@@ 究極の洗浄法[浏览Yahoo!拍卖页面]
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ピアノ界最後の名優
南米はチリの首都、サンチャゴの街にはクラウデ
ィオアラウ通りがある。またチヤンの街にもクラ
ウディオアラウ通りがある。一人のピアニストの
名が、二つの都会で街路の名前となっている例は、
世界広しといえども、これだけしかないだろう。つ
まりクラウディオアラウというピアニストは、チ
リの人間国宝なのである。
ところでチヤンという都市だが、これはサンチャ
ゴの南方、約400キロで、もちろん普通の地図にも出
ている。アラウはこのチャンで1903年2月6日に生
まれた。父は眼科医、母はピアノをよく弾いたが、
幼いクラウディオは3才で音楽的才能を示し、正式
にピアノを学ぶ前にベートーヴェンのソナタを暗譜
で弾いたという。だからデビューリサイタルはわ
ずか5才のときであった。
そこで6才になるとイタリア人教師ビンド.パオ
リに師事するためサンチャゴに行き、同地の音楽院
に入学した。サンチャゴでのデビュー演奏会は1911
年である。この年、チリ政府はクラウディオアラ
ウを家族ぐるみでベルリンへ行かせ、ドイツですぐ
れた教育を受けさせるため特別の資金を提供するこ
とになった。そこで早速アラウー家はベルリンに移
住し、やがてクラウディオはリストの弟子でライプ
ツィヒ楽派の名教師といわれたマルティンクラウ
ゼに師事した。彼は5年間、クラウゼが死去すると
きまで、この先生の家に同居し、きびしい教育を受
けた。後年、アラウ自身の語るところによれば、そ
の後はだれにも師事していない。
ベルリンでの正式デビューは1914年、11才のとき
であった。その後、この少年ピアニストがどれほど
賞賛されたかは、次のような受賞歴をみればわかる。
すなわち1915年にグスタフホランダー賞とイーバ
ッハ賞、1918年にシュールホフ賞、1919年リスト賞、
1920年ふたたびリスト賞である。もちろん各地のオ
ーケストラに客演した。いまや歴史的な名前となっ
たニキッシュ、ムック、プレッヒ、ロスバウト、メ
ンゲルベルク、フルトヴェングラーらがアラウをサ
ポートした。そこで1921年からさらに活動範囲が広
がる。チリでの凱旋演奏会をはじめ、ロンドンの大
会場ロイヤルアルバートホールでの成功、23年
のアメリカデビューなどである。
1925年、22才のアラウはベルリンのシュテルン音
楽院教授となり、1927年にはジュネーヴの国際コン
クールで第1位大賞を獲得した。翌年ソ連にはじめ
て旅行し、ここでも圧倒的な成功を博した。しかし
彼の業績で忘れられないものは1935年と36年に行わ
れたバッハとモーツァルトの全ピアノ作品の演奏会
であろう。これは12回と5回のシリーズで彼の名声
を不動のものとしたのである。その後シューベルト、
ウェーバーのチクルス、ベべートーヴェンの全曲演奏
なども数回各地で行われた。
1941年、アラウはニューヨークのカーネギーホ
ールにデビューし、翌年から第2次大戦終了までア
メリカで活躍した。ボストン、シカゴ、ニューヨー
クフィル、フィラデルフィア、クリーヴランド、
サンフランシスコの各楽団と協演し、1942~3年の
シーズンは実に72回のリサイタルと9回の協奏曲と
いうまれにみる活動の記録をつくった。したがって
戦後の活躍も目ざましい。彼は文字どおり全世界的
な規模で活動をはじめたのである。そのうち特筆す
べき仕事は、1963年のクレンペラー指揮でのベート
ーヴェンの全曲演奏、64年のベルリンフィルハー
モニー楽堂の開幕演奏、プエルトリコのカザルス
音楽祭への参加、1966年のフィラデルフィア管弦楽
団とのアメリカ国内演奏旅行などであろう。わが国
にも1965年と68年に来演している。
最初の来日で、アラウは大阪国際フェスティヴァ
ルに出演、第1夜にブラームスの2曲の協奏曲を演
奏した。この2曲を一晩で弾くということは、おど
ろくべき実力が必要だが、アラウは壮大な熱演で聴
衆を圧倒したのである。第2夜の曲目もベートーヴ
ェンのソナタ5曲という重量感に富むものであった。
この同じプログラムを2度目の来日時にきいた人も
あろう。
とにかく凄い精力である。しかしアラウの演奏は
曲を完全に手のうちに収めており、ドイツ人以上に
ドイツ正統派の様式を消化したものである。その幅
広い音と強靭なタッチに劇的な構成力を加え、しか
もラテンアメリカ人らしい解放感と明朗な感覚を
そなえたアラウの芸術は、とくにロマン派の音楽で
は無類の強味を発揮することができる。彼の演奏は、
一見さりげないが、よくきくと音楽が何物にも動か
されないほどの安定感をもっていることに気が付く。
それはまるで名優のせりふでもきくように、アラウ
独自の風格をもって完全に彼自身のなかで様式化さ
れている。彼が外国人でありながらドイツでドイツ
音楽の名手として活躍することのできた秘密もそこ
にあるのだろう。まして、ベートーヴェンやブラー
ムスよりも自由さのあるシューマン、リストとなる
と、さらにアラウの個性が生きる。様式の安定感の
うちに内面の解放が高揚するこれらの演奏は、アラ
ウの魅力を存分に味あわせてくれる。彼のリストを
ききながら、アラウという人はピアノ界の最後の名
優ではないかと思った。
曲目について
1. ピアノソナタ ロ短調
この曲はリスト(1811-1886)の唯一の(ピアノ.ソ
ナタ〉で、1852年から翌年にかけて作曲された。当時
のリストはワイマール郊外のアルテンプルクに住み、
作曲に専念していた。 このソナタも創作力ゆたかな
時代の作品らしい。 高度の演奏技巧を必要とするの
はいうまでもないが、 それ以上に独創的な内容で評
価される作品である。
曲は1854年に出版され、 シュ ーマンに献呈された
が、初演は3年後の1857年1月、 ベルリンでハンス
フォンビューローによって行われた。 それ以来、
この曲は賛否両論の渦中に巻き込まれることになっ
たが、ウィーンの批評家ハンスリックはこれを「支離
減裂で混乱した作品」と評した。 いっぽうワーグナー
は「偉大で深味があり、 気高い作品」と絶賛したので
ある。
しかし、かりにリストがこの曲をくソナタ〉と名付
けなければ、 それほどの論争は起こらなかったろう。
というのは、この曲は従来のソナタの概念にはあて
はまらない作品で、 全曲が大きな単一楽章で構成さ
れているからである。 だが、 注意深くきくと、 それ
は三つの部分からなり、あたかも通常の3楽章ソナ
タと同じ内容をそなえていることがわかる。同時に、
その三つの部分はソナタ形式の提示部 展開部 再
現部を兼ねている。こうしてみると、 このくソナタ〉
は決してハンスリックのいうように「支離滅裂」では
ない。
第1部(提示部)では、 いきなり第1主題群が提示
される。レント アッサイ、 ハ短調の主題Aとアレ
グロエネルジコ、ニ長調で書かれたB、 Cの主題
である。このB, Cが経過部として処理されると、
グランディオーソの第2主題が登場する。 第2部(展
開部)では第1主題B,Cが展開きれ、 このあと第2
主題がつづくが、 それに第1主題Aがミックスされ
る。叙情的レチタティーヴォを経てアンダンテソ
ステヌートのロマンティックな襲へ長調の中間部主
題が現われ、 第1主題Cがアダージョ風に扱われる。
第3部(再現部)も個性的で、 三つの第1主題がすべ
て半音下で再現し、B、 Cはフガート風に展開され
る。第2主題はロ長調で再現、中間部主題も出て、
第1主題群によるコーダで静かに終わる。
2. 孤独のなかの神の祝福
1852年に完成した10曲の曲集(詩的で宗教的な調べ〉
の第3曲である。 この曲集の題名はフランスの詩人
ラマルティーヌの同名の詩集(1830)からとられたら
しい。この第3曲は1854年にスケッチされたもので、
曲頭には次のような内容の詩がかかげられている。
「私の周囲にある平和は、 神よ、 どこからくるのでし
ょう。私をみたす信仰はどこからくるのでしょう。
風のようにさまよい、 疑いにみちていた私、 あるい
は善や真理や平和を求めていた私のなかに、 ときは
移り、新しいいのちが湧き上がってきます」。
リストはこのような詩の宗教的な感動を美しいピ
アノ曲として描いている。モデラート、 嬰へ長調の
冥想的で甘美な主題が起伏しながら歌われ、 アンダ
ンテ、二長調で開始される中間部ではがらりと趣
を変えて軽快な印象をあたえる。それから変ロ長調
のピウソステヌート,クァジプレルーディオに
変る。やがて最初の主題が美しいアルペッジョの
伴奏に乗って歌われ、 情熱的に高潮し、 美しい叙情
を夢のように開放して終わる。
3. 二つの演奏会用練習曲
この二つの練習曲は晩年のローマ時代の作品であ
る。1862年か63年にレーベルトとシュタルク共編の
「大ピアノ戦本」に入れるために作曲きれ、 弟子のデ
ィオニスプルックナーに献呈された。この2曲は
<練習曲〉とはいうものの最初から標題的な音楽とし
てつくられているのが興味深い。 これらはリストの
ピアノ曲でも傑出した作品として知られている。
第1曲「森のききやき」、 愛二長調。 16分音符の3
連音符がヴィウヴァーチェでこまかく動き、 木の葉の
そよぎを表わす。 そのささやきのなかに中音階的な
旋律が出てくるのが美しい。
第2曲「こびとの踊り」、 襲へ短調。 短い小曲だが
自由なロンド形式のようにかなり級密に構成され、
プレストスケルツァンドにはじまる曲趣はこびと
の踊りを連想させる。
【解説/小石忠男1972.5】
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@またまたお世話になりました。LPの洗浄の技術、本当に素晴らしいと思います。ありがとうございました。また機会がありましたら、よろしくお願いいたします。
A面・B面の両面とも音に出そうな傷は見当たりません。
両面に渡ってリッピングして、ザッと試聴済みです。
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